2026 Выпуск №2

Статья посвящена изучению проявлений катастрофического сознания в художе­ственном рассказе. Методологической базой исследования послужили научные работы в области литературоведения, а также философии, социологии и искусствоведения, в которых представлены дефиниции, описывается сущность понятий «катастрофиче­ское сознание», «катастрофа», предложена типология катастроф. Представлен краткий обзор произведений современной англоязычной литературы, репрезентирую­щих данную проблему, выделены основные темы и направления ее реализации. Прак­тическим материалом избраны рассказы из сборника «Ночная смена» современного американского писателя Стивена Кинга, в которых изображены как проявления ката­строфического сознания, так и сами катастрофы — реальные либо вымышленные, но возможные. Некоторые из них были предугаданы писателем с достаточно высокой степенью точности. Результаты интерпретационного анализа рассказов показали, что в них описаны разные типы катастроф, указаны причины их возникновения и опасные социальные, культурные, психологические и этические последствия для чело­вечества.

Статья посвящена анализу художественной модели мира в произведении «Диало­ги Медведя с Богом» американского автора индейского происхождения Наварра Скот­та Момадея. Рассматривается влияние верований коренного населения Северной Аме­рики на авторское представление о таких аспектах сознания и бытия, как религия, язык, время, пространство, искусство и мышление. Отмечаются особенности нацио­нальной картины мира индейцев, в которой концептуальное значение имеют образы Бога, человека, животного, а также понятие души. Показано взаимодействие индей­ской и западноевропейской картин мира в авторском сознании Наварра Скотта Момадея.

Рассматриваются сказочные мотивы второго романа трилогии о сестрах Гольд «Полное собрание сказок Мерри Гольд» современной американской писательницы Кейт Бернхаймер. Методологической основой исследования являются мотивный и интер­текстуальный анализ. Роман содержит целый комплекс сказочных реминисценций. Многократно появляющиеся в тексте романа сюжеты сказочных претекстов, связан­ные с водной стихией, и образы сказочно-мифологических персонажей (шелки, «Водя­ница» из собрания братьев Гримм, «Русалочка» Г. Х. Андерсена, «Вазуза и Волга» из собрания сказок А. Н. Афанасьева) указывают на два главных скрытых мотива в жизни Мерри Гольд, проистекающих из детской травмы: трансформацию и исчезновение. В психике старшей из сестер Гольд заложена явная амбивалентность, из-за чего моти­вы одновременно усиливают друг друга и вступают между собой в конфликт: транс­формация подчеркивает проблему самоидентификации героини, сложности в понима­нии себя и окружающих, с которыми Мерри Гольд не может справиться, прибегая к саморазрушительному поведению, выражающемуся в алкоголизме и самоповреждении, в то время как мотив исчезновения, связываемый в тексте с таянием и пересекаю­щий­ся с сюжетом сказки о Снегурочке, акцентирует внимание читателя на страхе смерти.