2024 Том 15 №2

Лингвокогнитивные основания интеграции поэтического текста в кинодискурс

DOI

10.5922/2225-5346-2024-2-8

Страницы / Pages

124-143

Аннотация

Представлена специфика интеграции поэтических произведений в авторский ки­нодискурс. В качестве отправной точки исследования анализируется многоплановый характер взаимодействия кино и поэзии в современной художественной культуре. Рассмотрен подход к пониманию авторского кинематографа сквозь призму понятия «поэтическое». Описаны интермедиальность и интердискурсивность как, с одной стороны, свойства, отражающие онтологическую сущность кино как такового, а с дру­гой — как «инструменты» формирования оригинальной стилистики и эстетики ки­норежиссера. Обоснован выбор использования в качестве источника материала двух ки­нокартин — «Сталкер» А. А. Тарковского и «Гадкие лебеди» К. С. Лопушанского. От­мечены преемственность между двумя авторами и в то же время новаторский ха­рактер их творчества. В исследовании использована комплексная методология, вклю­чающая методы параметризации лингвокреативности, корпусного аннотирова­ния и концептуального анализа вербальных и невербальных средств, конструирующих поэ­тику фильмов; проведена программная обработка данных. В ходе исследования вы­яв­лены сходства и различия в подходах двух кинорежиссеров к работе с поэтическим ма­териалом. Обоснован вывод, что интеграция поэтических текстов в фильмы пред­став­ляет собой «механизм» особой психоэмоциональной настройки кинозрителя на ре­цепцию мировоззренческой концепции кинорежиссера.

Список литературы

Барковская Н. В. Видеопоэзия: проблема субъекта и контекста // Филологи­ческий класс. 2021. Т. 26, № 3. С. 21—33.

Болдырев Н. Жертвоприношение Андрея Тарковского. М., 2004.

Годар Ж.-Л. Страсть: между чер­ным и белым. М., 1997.

Голынко-Вольфсон Д. Поэтический фильм: постановка проблемы и материа­лы для экспертизы // Транслит. 2012. № 9. URL: https://litbook.ru/article/261/ ?ysclid=lq8abx3ord83552342 (дата обращения: 24.12.2023).

Горячок К. Л. Стихи Дзиги Вертова — диалог с самим собой // Кинема. 2021. № 1 (1). С. 90—99.

Горячок К. Л. Авторская эстетика Дзиги Вертова (1910—1940-е годы) : авто­реф. дис. … канд. филос. наук. М., 2022.

Давыдов Д. Видеопоэзия как феномен и как разнообразие практик // Ви­деопоэзия. 2011. URL: http://gulliverus.ru/davydov-1.html?ysclid=lqjpejl01162587 0500 (дата обращения: 30.11.2023).

Зосич А. Е. Жанровые и стилистические особенности авторских фильмов, созданных на национальных киностудиях СССР в 1960-е — 1970-е годы : дис. … канд. искусствоведения. СПб, 2022.

Зыкова И. В. Интердискурсивность как лингвокреативная апроприация дис­курсов: авангард и Андрей Тарковский // Слово.ру: балтийский акцент. 2021а. Т. 12, № 4. С. 65—85.

Зыкова И. В. Лингвокреативность в кинодискурсе // Лингвокреативность в дискурсах разных типов: Пределы и возможности / отв. ред. И. В. Зыкова. М., 2021б. С. 100—189.

Зыкова И. В. Интермедиальность в моделировании поэтики кинодискурса // Зборник Матице српске за славистику. 2022. № 2 (102). С. 251—268.

Казанский Б. В. Природа кино [1927] // Поэтика кино. Теоретические рабо­ты 1920-х гг. М., 2016. С. 105—152.

Канудо Р. Манифест семи искусств [1911] // Из истории французской ки­номысли: Немое кино 1911—1933 гг. / сост. М. Ямпольский. М., 1988.

Киосе М. И., Ефремов А. А. Программа HETEROSTAT комплексного расчета параметров дискурса. Дата регистрации: 21.09.2020. Государственный номер регистрации: 2020661240.

Кудряшова М. Гадкие лебеди. Как снимался фильм. 2005. URL: https://yandex. ru/video/preview/16828811790597046832 (дата обращения: 05.12.2023).

Лопушанский К. С. Диалоги о кино. СПб., 2010.

Маяковский В. Полн. собр. соч. М., 1959. Т. 12.

Пронин А. А. Бумажный Вертов. Целлулоидный Маяковский. М., 2019.

Рошаль Л. М. Стихи Кинопоэта // Киноведческие записки. 1994. № 21. С. 141—155.

Самутина Н. В. Современное европейское кино и идея культуры («прошло­го»). Препринт WP6/2003/05. М., 2003.

Смирнов И. П. Видеоряд. Историческая семантика кино. СПб., 2009.

Соколова О. В. «Штык-язык остри и три!»: языковые политики поэтического авангарда. М., 2024.

Стругацкие А. Н. и Б. Н. Пикник на обочине. М., 2021.

Стругацкие А. Н. и Б. Н. Гадкие лебеди. М., 2023.

Тарковский А. А. Уроки режиссуры : учеб. пособие. М., 1993.

Тарковский А. А. Запечатленное время // Андрей Тарковский. Архивы, до­кументы, воспоминания. М., 2002.

Тарковский А. А. Мартиролог. Дневники 1970—1986. М., 2008.

Тарковский А. А. Андрей Тарковский. Кино как молитва : док. фильм. М., 2019.

Тугуши С. А. Иносказание в художественной структуре авторского фильма (На материале киноискусства второй половины ХХ века) : дис. … д-ра искус­ствоведения. М., 2016.

Фомин В. Правда сказки: Кино и традиции фольклора. М., 2001.

Шевченко-Рослякова А. К. Введение // Авторское кино : учеб. пособие / А. А. Ар­тюх, Д. В. Бакиров, А. В. Гусев [и др.]. СПб., 2022. С. 4—13.

Эйзенштейн С. Избранные произведения : в 6 т. М., 1964. Т. 1.

Heinrichs J., Spielmann Y. Editorial to the special issue: ‘What is Intermedia?’ // Convergence. 2002. № 8. P. 5—10.

Pethő Á. Cinema and Intermediality: The Passion for the In-Between. Cambridge, 2011.

Wees W. Words & Moving Images: Essays on Verbal and Visual Expression in Film and Television. Montreal, 1984.