Ты, ты, ты: «ты-повествование» в романе «Невидимый» Пола Остера (2010)
- DOI
- 10.5922/2225-5346-2025-2-10
- Страницы / Pages
- 177-188
Аннотация
«Ты-повествование» определяется нарратологом Б. Ричардсоном как одна из наиболее значимых повествовательных форм со времен литературы потока сознания. И неслучайно: оно не только изменяет взаимодействие читателя с повествовательным миром, но и предъявляет собственные требования к современной нарратологии — языку и способу его описания. «Ты-повествование» проблематизирует границы между нарратором и наррататором, актуальным и потенциальным, субъектом и объектом. И более того: оно по-своему пытается указать на те изменения, которые происходят с современными повествованиями в новом для них цифровом контексте. «Ты-повествование» потому привлекает внимание представителей самых разных направлений постклассической нарратологии — естественной и неестественной, трансмедийной, исследующей интерактивные и цифровые повествования. «Ты-повествование» становится «переходной» формой между традиционными повествованиями (рассказывающими об уже завершившихся событиях) и «нарративами будущего». В данной работе «ты-повествование» рассмотрено на примере романа Пола Остера «Невидимый» (2010), в его функционировании нами как изучаются свойства и функции, уже прежде отмеченные исследователями (на другом, более раннем литературном материале), так и выделяются новые: «ты-повествование» способствует более активному погружению читателя в повествовательный мир, создает иммерсию, переносит акцент на читателя как на несущего «ответственность» за выбор и оценку происходящего. Но оно же и дистанцирует его, вселяя неуверенность в собственном статусе, в реальности происходящих событий, в собственной агентности. «Ты-повествование» у Остера, наконец, показывает, как традиционные нарративы переживают трансформацию под влиянием цифровой (интерактивной) среды и как такая повествовательная форма способна если не переопределить повествование и его базовые понятия, то указать на необходимость такого переопределения.
Список литературы
Bell A., Ensslin A. ‘I know what it was. You know what it was’: Second-person narration in hypertext fiction // Narrative. 2011. Vol. 19, № 3. P. 311—329. http:// doi.org/10.1353/nar.2011.0020.
Bode Ch., Dietrich R. Future narratives: Theory, poetics, and media-historical moment. Berlin; Boston, 2013.
Chion M. The Voice in cinema. N. Y., 1999.
Domsch S. Storyplaying: Agency and narrative in video games. Berlin ; Boston, 2013.
Fludernik M. Second person fiction: Narrative “you” as addressee and / or protagonist // AAA: Arbeiten aus Anglistik und Amerikanistik. 1993. Bd. 18, H. 2. S. 217—247.
Fludernik M. Introduction: Second-person narrative and related issues // Style. 1994а. Vol. 28, № 3. P. 281—311.
Fludernik M. Second-person narrative as a test case for narratology: The limits of realism // Style. 1994б. Vol. 28, № 3. P. 445—479.
Keen S. Empathy and the novel. Oxford, 2007.
Herman D. Story logic: Problems and possibilities of narrative. Lincoln, 2004.
Meifert-Menhard F. Playing the text, performing the future: Future narratives in print and digiture. Berlin ; Boston, 2013.
Richardson B. Unnatural voices: Extreme narration in modern and contemporary fiction. Columbus, 2006.
Ryan M.-L. Narrative as virtual reality. Immersion and interactivity in literature and electronic media. Baltimore; L., 2001.
Ryan M.-L. Narrative and digitality: Learning to think with the medium // A companion to narrative theory / ed. by J. Phelan, P. J. Rabinowitz. Oxford, 2005. P. 515—528.
Schenk S. Running and clicking: Future narratives in film. Berlin; Boston, 2013.